《屍殺禁區／屍速禁區》觀後感 : 屍強人弱

同是延尚昊導筒下的喪屍電影，很難不把這齣《屍殺禁區／屍速禁區》（下稱《禁區》）與十年前的《屍殺列車／屍速列車》（下稱《列車》）來過相比。當年《列車》一炮而紅，將韓國喪屍片推上國際舞台，延尚昊也憑藉這部作品奠定了自己在類型片中的地位。現在這部《禁區》，可以說是他帶著十年經驗回來的一次升級嘗試，然而升級的方向未必是觀眾最想看到的那種。至於中間那部毫無看頭的《屍殺半島／屍速列車：感染半島》，就當它從來沒存在過吧，那部基本上是把《列車》的殘餘價值榨乾後的敷衍之作，跟今次這部完全不是一個級別的東西。

今回的屍殺戰場從列車移師至購物中心大樓，場景換了，格局也跟著換了。基本上就是把經典喪屍片《Dawn of the Dead》的封閉空間美學（同是以購物中心作故事背景），與《地球末日戰／末日之戰》的地域性災難規模感混搭起來。商場這個場景選得其實聰明，多層結構、電梯、通道、天台，天然就有立體的逃殺動線，對比《列車》那種一節車廂接一節車廂的線性推進，空間感完全不同。比起局限在列車車卡上的你追我逃，這趟有無比大的空間讓編導去大搞天馬行空。你可以往上跑、往下衝、橫向穿越，鏡頭調度的自由度高了不止一個檔次，動作場面的變化也因此豐富得多。

影評

而在喪屍設定上，本片確實花了心思。把螞蟻溝通元素置入到喪屍群體之中，再讓他們懂得學習並不斷升級、更會懂得黏附合體一起行動，這個概念本身是有說服力的。喪屍不再是無腦衝鋒的肉彈，而是像蟻群一樣有集體智慧、能根據環境調整策略的存在。最後那段前所未見的「死亡螺旋」大暴走，群屍以旋轉方式層層堆疊、高速推進，視覺衝擊力確實強；加上能統率群屍的野心大反派，等於給喪屍災難加上一個「人禍」的維度，不再純粹是個科技意外。於喪屍電影來說確是添上了相當吸睛的橋段，蠻算新鮮。當然，這些設定並非全新的，過去講述外星人侵略地球的電影早已用過類近的集體智慧概念，但放在喪屍題材裡，確實是頭一回做到這個程度，是值得肯定的。

不過，本片的亮點也僅限於這些設定上，其他地方卻是要被《列車》比下去的，而且比得挺徹底。

現在的喪屍片，看喪屍窮追猛咬的表演已是其次，講人物們保命的互動才是最重要的部分。《列車》在喪屍設計沒有什麼特別之處下，仍然能夠百看不厭，主因就是片中的大小角色在逃亡的過程中均描繪得足夠立體。單親父女、壯漢與孕妻、老姐妹花、年輕高中情侶、營運長壞蛋等，幾乎每個角色都有自己的弧光，有自己在災難中的選擇和代價。該片除落墨最多的男主角外，其他男女老嫩配角的逃命遭遇都足以讓觀眾留下深刻印象，當中對災難下的人性善惡變化更是刻劃得淋漓盡致。你會記得壯漢犧牲時的重量，記得老姐妹花決定不開門時的殘忍與無奈，記得那對情侶在最後關頭的舉動，這些才是《列車》真正厲害的地方，喪屍只是背景，人物才是主體。

影評

相對本片，一眾角色的求生環節都有欠生動，令人人只求自保方面的描繪顯得水過鴨背。群體恐慌這個概念，本來可以寫得很好，如人在極端環境下的自私、猶豫、背叛、偶爾閃現的善良，這些都是好材料。但片中的處理太表面了，角色們的反應幾乎都在預期之內，缺乏意外感。當中的姊弟親情線本可有更多的發揮，可是編導始終把焦點放在女主角這號人物身上，令弟角（池昌旭飾）的急促黑化變成了全片最難看的地方。其本來是個正面的角色，幾乎沒有足夠的鋪墊就突然轉向成殺人狂魔，動機交代得相當單薄，令觀眾感到困惑而非震驚。寫人性的灰暗面不是不可，但至少給個說得通的過程，而不是靠一場戲就硬轉。

而女主角（全智賢飾）的人物塑造也流於扁平，觀影時不會如看《列車》般，對掀動著別人命運的男主角是生是死緊張起來。她在片中更像是一個功能性的存在，價值是推動劇情走到下一個場景，但本身缺乏讓人在乎的理由。期間她與身邊倖存者們沒有緊密的互動之餘，在遇上任何危機都總是不太驚險地「大步檻過」；毫無疑問編劇是想讓她顯得堅強，但堅強不等於沒有反應。而即使經歷了連番屍殺，到最後依然不見任何花容失色，實在可與早年拍動作片有著歷劫演出卻沒亂過一根頭髮的景甜堪比。一個在喪屍群中穿梭自如、衣著整齊、表情淡定的女主角，說服力是零。觀眾需要看到她的恐懼、她的疲憊、她的崩潰邊緣，才會真正為她擔心。

無可否認，在劇情不存冷場下，論娛樂性是本年度最為豐富的。節奏快、場面大、概念新，作為一部喪屍動作電影，它是合格甚至超出預期的。而故事大玩信息快速共享的一環，放諸當今社會的「群體」盲從現象，也是有其深意所在的：當所有人都接收著同一信息、做出同樣的反應，個體的判斷力就被集體淹沒，這跟片中喪屍的蟻群行為形成了巧妙的互文。只是劇情的堆疊並未成功將之發酵，那個本來可以很有深度的主題，最後淪為一筆帶過的點綴，沒有真正滲透進角色的選擇和命運裡。結果只可成為一齣沒能留下太多記憶點的爆米花電影。

看畢《禁區》，無可否則延尚昊是一個有追求的導演，力圖在同一類型作品中不斷帶給觀眾新的驚喜，但這次用心的編與導卻未能取得合適的平衡。他把心思都花在了喪屍的設定升級上，卻忘掉了喪屍片真正打動人的核心從來都不是喪屍本身。《列車》之所以成為經典，不是因為它的喪屍有多特別，而是因為那些在列車上掙扎求存的人，讓觀眾覺得他們很真實而能夠投入到故事之中。而《禁區》裡的人物，終究只是喪屍表演台上的道具，即使概念再新，屍強人弱，缺乏人味，也不過是一場視覺煙火。最後不禁去想，若果本片不是選以全智賢這位大紅星來當故事主人公，讓編導得以撥出多些篇幅去描寫其他角色，出來的效果會否變得不一樣呢？尸杀禁区尸速禁区群体 군체 Colony